Результаты поиска

Приступая к разработке концепции освещения, светодизайнер, скорее всего, в последнюю очередь думает о том, каким образом светотехническое оборудование будет монтироваться и подключаться. Однако, иногда из-за некоторых ограничений, которые могут возникнуть на этапе проектирования электрики, светотехнический проект приходится переделывать, учитывая новые обстоятельства. Конечно, всегда будет что-то, о чем вы узнаете в последний момент, но есть и такие вещи, о которых стоит знать заранее, чтобы не усложнять себе и заказчику жизнь. Необходимо помнить, что все помещения классифицируются по взрыво- и пожаробезопасности, а также по опасности поражения электрическим током, и требования к любому оборудованию, в том числе светотехническому, достаточно высоки и обязательны к исполнению. Часто бывает так, что оригинальную концепцию невозможно реализовать, так как не существует оборудования, которое позволит создать желаемый эффект и в то же время будет соответствовать требованиям по степени защиты IP, классу электробезопасности и т.д. Планируя различные световые сценарии, нужно понимать, каким образом будет производится включение и выключение осветительных приборов, на какие группы они будут разбиты, чтобы нагрузка была распределена оптимально. Конечно, сечение кабеля и его тип электрики будут выбирать уже после того, как будет готов светотехнический проект, но если не подумать о том, что слишком большая длина кабеля, например, может привести к тому, что падение напряжение на конце будет критичным для приборов, которые будут там установлены, то эти возможные проблемы придется решать уже после сдачи объекта. Концепцию освещения невозможно разработать, не учитывая архитектурные особенности объекта и его существующую или предполагаемую отделку. Знание того, какие способы прокладки кабеля существуют и какие именно допустимы в конкретном проекте, позволит избежать недоразумений на этапе монтажа, когда вносить изменения в проект будет уже поздно. Современные системы освещения предполагают различные варианты управления - традиционные ручные выключатели, ручное управление из нескольких мест или дистанционное, с помощью различных датчиков (присутствия, движения, фотореле, астрономические таймеры), а также самые современные автоматические системы управления. Способ управления также необходимо планировать заранее, некоторые модули требуют дополнительного питания, а кроме того, нужно предусмотреть место для установки этих устройств, не нарушая эстетику интерьера. В общественных и промышленных помещениях обязательным является устройство аварийного освещения и установка указателей выхода. Если светодизайнер подумает об этом заранее, то сможет выбрать такие светильники, которые по его мнению впишутся в световой дизайн проекта, но в то же время будут соответствовать нормам. Иначе за него оборудование подберут монтажники, и тогда результат будет непредсказуем. Есть еще много тонкостей, о которых следует знать светодизайнеру, чтобы уже на этапе светотехнического проектирования быть уверенным, что его проект будет реализован максимально точно. Мы подготовили очень подробный вебинар на тему "Электроснабжение", на котором вы узнаете о правилах устройства электроустановок, современных требованиях к электрическим кабелям, о применении их в разных условиях, аппаратах защиты и требованиях к ним, а также о многом другом, о чем полезно знать не только инженеру-электрику, но и любому светодизайнеру.

Правильное световое планирование современных городов является необходимым условием создания комфортной городской среды. Очень часто освещение городских объектов происходит хаотично, действия различных организаций, принимающих в этом участие не согласованы, а выбор объектов для архитектурно-художественного освещение не обоснован. Создание единой методики подхода к планированию городского освещения и включение светового дизайна в систему градостроительного проектирования могло бы существенно повлиять на улучшение ситуации. Смена дневного образа города на ночной может происходить по различным сценариям, каждый из которых успешно применяется в тех или иных условиях городской среды, в зависимости от цели и задачи искусственного освещения. Например, светодизайнер, проектируя освещение может постараться сохранить дневной образ объекта или даже усилить его дополнительными акцентами. В некоторых случаях художнику удается удачно трансформировать объект путем создания контробраза, а иногда, и вовсе уничтожить привычный и создать абсолютно новый образ. Однако при проектировании городского освещения нельзя руководствоваться интересами или особенностями отдельного объекта или городской зоны. Необходимо использовать системный подход, который позволит сохранить единое городское пространство, обеспечивая безопасность и комфорт жителей. В современном световом урбанизме существует несколько подходов, позволяющих с успехом решать задачи освещения ночного города. Каждый из них имеет свои особенности, преимущества и недостатки. Маркетинговый подход связан с изучением целевой аудитории, сегментированием ее состава и определением предпочтений в освещении. Отдельным направлением городского светодизайна является световой брендинг, который влияет на формирование положительного ночного образа города у трех главных целевых групп: жителей города, туристов и инвесторов. Другой подход, разработанный доктором  архитектуры, профессором МАРХИ Щепетковым Н.И., основан на выявлении структуры города и его функциональном зонировании с помощью всех видов городского освещения. Выделяется городской каркас, состоящий из улично-дорожной сети, системы общественных центров и природного каркаса, и ткань, состоящая из зон различного функционального использования. Эта методика уже стала определенным стандартом в световом урбанизме России, на ней основана концепция единой световой среды Москвы и ряда российских городов. Еще один подход в световом урбанизме основан на методах архитектурно-ландшафтного анализа и изучения объемно-планировочной композиции города с учетом его исторического развития. Ландшафтный подход к формированию ночного образа города развит в работах известного светодизайнера урбаниста Роже Нарбони. В последнее время очень перспективным в световом урбанизме становится использование ментальных карт города, основанных на теории Кевина Линча, специалиста по городскому планированию. Он предложил в образе города выделять пять элементов: пути, районы, границы, узлы и ориентиры (достопримечательности). Этот подход может быть очень полезен на стадии концепции, до детального проектирования отдельных функциональных зон и элементов города. В освещении городских пространств важнейшим вопросом является не то, как и чем освещать, а какие объекты выбрать и какие задачи решать с помощью света. В процессе создания концепции необходимо рассматривать город как сложный объект в котором нужно выделить и подчеркнуть доминанты и акценты ночного образа, в качестве опорных точек использовать высокие здания, формирующие силуэт. Планируя освещение улиц и набережных учитывать фокусы замыкания перспектив и здания, формирующие «речной фасад» города. Здания, находящиеся в составе архитектурных ансамблей и памятники архитектуры, должны быть освещены в соответствии с их назначением и месторасположением. относительно основных доминант города и туристических достопримечательностей на основных маршрутах экскурсий. Ментальные карты, элементы ночного образа и приемы светодизайна могут применяться на разных уровнях световой планировки: на макроуровне - город и районы, мезоуровне - объекты или микроуровне - зоны и участки объектов. В световом урбанизме необходимо применять мультидисциплинарный подход, в том числе и с использованием ментальных карт города с целью обеспечения взаимодействия между специалистами разных областей: маркетологов, урбанистов, архитекторов, ландшафтников, социологов, светотехников под творческим руководством светодизайнера. Назрела необходимость включения светового дизайна города в обязательную часть градостроительных проектов. Особенности каждого подхода, трудности и ключевые преимущества различных приемов светового зонирования городских пространств  мы подробно рассмотрим на конкретных примерах на нашем интенсивном курсе "Городское освещение".

Каких только экзотических растений не рождает природа. А развитие генной инженерии позволяет ученым получать совершенно новые, обладающие уникальными свойствами растения. Однако для того, чтобы вырастить такой светящийся сад вовсе не обязательно быть большим ученым генетиком или физиком. Сделать это совсем не сложно - нужно всего лишь пару тысяч люминесцентных ламп и свободная площадь под проходящей ЛЭП. Приглашенный художник Департамента Физики Университета в Бристоле (Великобритания) Ричард Бокс в 2004 году "вырастил" такую плантацию на 3 недели, чтобы продемонстрировать как велико может быть влияние технического прогресса на нашу жизнь, даже если мы этого не замечаем. Он сделал видимым то, о чем мы знаем, но не задумываемся всерьез. Изобретение и повсеместное использования электричества дало очень многое человеку, однако у каждой медали есть, как известно, две стороны. В том месте, где проходят линии высоковольтых передач, из-за большой разницы потенциалов между проводами и землей, возникает очень сильное электромагнитное поле, которое заставляет светиться люминесцентную лампу даже без подвода к ней электричества. Идею использовать это свойство в своей инсталляции Ричарду подсказал его знакомый, который в детстве жил недалеко от ЛЭП и заметил, что эти лампы начинают светиться в руке как лазерный меч. В этом проекте, который был назван просто "Поле" ("Field"),  использовались обычные лампы мощностью 58 Вт, Гулять в таком волшебном саду, конечно, может быть интересно, но небезопасно, поэтому все же лучше наблюдать это чудо издалека. Существует еще много оригинальных и безопасных приемов освещения ландшафта, многие из которых мы рассматриваем на нашем курсе "Ландшафтное освещение".

При проектировании общественных интерьеров, таких как кафе и рестораны, гостиницы и развлекательные учреждения, архитекторы и дизайнеры интерьера стараются проявить оригинальность и индивидуальность. Они понимают, что в таком месте люди проводят достаточно много времени, отдыхая и получая удовольствие от общения, поэтому интерьер, его стиль, декоративные элементы и детали имеют большое значение и должны соответствовать характеру и настроению заведения. При этом, если обратить внимание на световые решения, то выбор ограничивается несколькими типовыми приемами, которые повторяются бесконечное количество раз и не вносит никакой изюминки в проект. Типичные подвесные абажуры в кафе, гигантские люстры в холлах и вестибюлях, точечные галогенные светильники в номерах отелей. А ведь освещение - это именно то, что с одной стороны позволяет оценить архитектурные задумки, которые хотел показать автор проекта, с другой стороны создает настроение и атмосферу. Дизайнеры очень серьезно подходят к выбору цвета в интерьере, они учитывают стиль и назначение объекта, предпочтения целевой аудитории и психологические особенности восприятия, но почему-то к цветному освещению всегда относятся с настороженностью, стараются не рисковать, или, может быть, не шокировать заказчика. В большинстве случаев, это происходит от незнания и отсутствия опыта работы с цветным светом, который у многих ассоциируется с театральной сценой и дискотекой. Цветное освещение позволяет создавать различную эмоциональную атмосферу и настроение в одном и том же интерьере, не меняя его. Различные световые сценарии могут стать исключительным инструментом оформления любого мероприятия или события. Цвета не обязательно должны быть насыщенные, достаточно добавить легкого оттенка, чтобы смягчить строгую атмосферу или, наоборот, добавить торжественности событию. Цветовые акценты могут выполнять не только развлекательную, но и информационную задачу - сообщать об изменениях в режиме работы объекта, приглашать к началу мероприятия, привлекать внимание к определенным зонам в нужное время. Все течет, все меняется. Естественный свет находится все время в движении - он меняет и направление, и интенсивность, и цвет. Наша жизнь тоже очень динамична, мы все время куда-то перемещаемся, один вид деятельности сменяет другой, и окружающая обстановка должна также соответствовать этому ритму, поэтому не стоит отказываться от цвета и динамики при освещении интерьеров. Современное светотехническое оборудование позволяют реализовать практически любую идею архитектора или дизайнера, создать не просто статичную картинку, а такую атмосферу, которая будет дышать и меняться в ритме жизни современного человека.