Результаты поиска

Как все начиналось... Первые уличные фонари озарили своим светом набережную Невы перед Зимним дворцом осенью 1723 года. Для создания уличных фонарей был приглашен парижский архитектор Леблон, которому был дан чин «генераль-архитектора». По указу Петра I по этому проекту должны были реализовать «Образцовый фонарь». Заготовка стекол для фонарей осуществлялась на Ямбургских заводах, принадлежащих князю А.Д. Меншикову, и по описанию очевидцев первые фонари были настоящим произведением искусства: на тумбе крепился деревянный ствол в виде четырехгранной пирамиды, украшенный резными деталями, а сверху располагалась светильная камера с толстыми литыми стеклами. Прошло время, пока урегулировали финансовый вопрос о том, где брать деньги на такое недешевое удовольствие, которое включало в себя затраты на изготовление и обслуживание фонарей. Оплата взималась в зависимости от района, где располагались фонари.  Через два года Петербург стал первым городом в России, в котором организовали постоянное уличное освещение. В «граде Санкт-Петербурге» появилось 895 фонарей, которые заправлялись конопляным маслом. С появлением фонарей появилась и новая профессия — фонарщик (которая появилась только в 1770 году). Каждому работнику предполагался определенный список вещей: лестница, малый ручной фонарь, жестяная лядунка (сумка) с ремнем и пряжкой, шипцы, нож, кувшин, губка, щетка и мерка. Хотя ночную мглу и озарил свет, у масляных фонарей были недостатки. Сила света каждого составляла всего 1-2 свечи . Проходящих мимо людей могло забрызгать каплями горячего масла, а стекла то и дело покрывались копотью. Стоит отметить, что поначалу высота фонарей была небольшой, что также не добавляло освещения на темные улицы растущего города. «Но как только сумерки упадут на дома и улицы и будочник, накрывшись рогожею, вскарабкается на лестницу зажигать фонарь, а из низеньких окошек магазинов выглянут те эстампы, которые не смеют показаться среди дня, тогда Невский проспект опять оживает и начинает шевелиться. Тогда настает то таинственное время, когда лампы дают всему какой-то заманчивый, чудесный свет». Невский проспект, Николай Гоголь. Следуя таблицам «о темных часах», которые составлялись в Академии, осветительный сезон был определен с 1 августа по 22 апреля. Горение должно было происходить каждую ночь от сумерек до 3 часов за полночь, во все темные ночи, кроме лунных. На определенный срок всегда назначался подрядчик, который обязывался следить за фонарщиками и отвечать за исправность фонарей.  Человеку, который обращался с предложением поставить фонарь в новом месте, приходилось ждать решения Думы: сначала собирался совет, и только после этого давалось «повеление». «Над всем городом стояла и спала тоска неисходная. На улицах было темно и уныло от мглистого тумана. Фонарей, по весеннему положению, не полагалось..» Петербурсгкие трущобы, В. Крестовский. Во времена правления Екатерины II насчитывалось уже более 3 тысяч фонарей по всему городу. На протяжении 18 века система освещения практически не менялась; несмотря на недостатки, масляные фонари продолжали использовать. Конструкции ветшали, за освещением плохо следили — свет часто зажигали и гасили не по расписанию.  Только в 1804 году конструкцию немного усовершенствовали: фонари обзавелись отражателями (рефлекторами) по образцу Леонарда Отье. В таких фонарях свет отражался от установленной под определённым углом блестящей пластины-рефлектора. «Скоро потянулись перед ним те пустынные улицы, которые даже и днем не так веселы, а тем более вечером. Теперь они сделались еще глуше и уединеннее: фонари стали мелькать реже — масла, как видно, уже меньше отпускалось; пошли деревянные дома, заборы; нигде ни души; сверкал только один снег по улицам..» Шинель, Николай Гоголь. Строительство Александровской колонны, деталь картины Огюста Монферрана Масляные фонари просуществовали 140 лет. К тому же освещение улиц Петербурга было прибыльным делом, и купцы охотно им занимались. В 1794 году город насчитывал 3400 фонарей. Александринский театр. Историческая панорама Санкт-Петербурга и его окрестностей, фото тинто гравюра Товарищество "Образование" 1913 г.  За это время продолжались попытки усовершенствовать технологию уличных фонарей. Архитектор Альберт Кавос разработал систему с цепью на лебедке, которая встраивалась внутрь чугунной опоры фонаря. Больше не нужно было подниматься по лестнице, работнику достаточно было покрутить ручку внутри опоры, и плафон опускался прямо к нему в руки.  Сохранившаяся опора фонаря перед Александрийским театром , где видно дверцу за которой был спрятан механизм XVIII век Новым витком развития освещения стало распространение газового освещения к началу 1800 года в Париже и Лондоне. Таким открытием заинтересовались и в России. Инженер П.Г. Соболевский в 1811 году разработал устройство для розжига газового топлива с целью получения освещения термолампами своего дома на Литейной улице. Его изобретение позволило быстрее внедрить газовое освещение на улицы города. Газовые фонари давали силу света в 10-12 свечей . Первый газовый фонарь был зажжен в 1819 году на Аптекарском острове, а первое газовое общество освещения газом в Санкт-Петербурге возникло в 1835 году на Обводном канале, № 94. Для управления газовой системой в 1835 году было создано «Общество освещения газом Санкт-Петербурга». Количество масляных фонарей стало уменьшаться. К 1839 году на улицах Петербурга зажглось около 200 газовых фонарей. На глубине 1 метра под фонарями проходила специальная газовая труба, которая также соединялась с городской трубой, что очень упростило централизованную работу фонарей. Повысилась оплата фонарщикам, работникам стали выдавать квартиры при съезжих домах или сдавать комнаты в частных. Благодаря такой системе улучшилось освещение улиц, появился спрос на ночные мероприятия и прогулки. Менялся и подход к внешнему виду опор: на чугунных столбах появлялись сложные орнаменты, украшались кронштейны и камеры. «Я люблю, как поют под шарманку в холодный, темный и сырой осенний вечер, непременно в сырой, когда у всех прохожих бледно-зеленые и больные лица; или, еще лучше, когда снег мокрый падает, совсем прямо, без ветру, знаете? а сквозь него фонари с газом блистают»,  Преступление и наказание, Достоевский. Только у таких фонарей тоже были  недостатки - лампы приходилось вручную зажигать каждую ночь и гасить каждое утро, присутствовали опасные побочные продукты горения.   Сам газ хранили в специальных резервуарах «Газгольдерах», Первые резервуары были построены в 1858-1862 году по проекту гражданского инженера Р.Б. Бернгарда и под контролем архитектора О.Г. фон Гиппиуса* . Обслуживание увеличивало стоимость эксплуатации газового освещения.   Газовые фонари напротив Горного института, 1900 г Сохранившийся газовый фонарь во дворе Эрмитажа Поэтому продолжало свое существование масляное освещение. Стали проводиться опыты с новыми горючими материалами, такими как спирт, смешанный со скипидаром, и керосин (в таких лампах устанавливался плоский фитиль). Один керосиновый фонарь  освещал как 8–10 свечей.  Спиртовое освещение вместе с масляным просуществовало до 1863 года. На замену им были выбраны керосиновые лампы, которые давали свет в 8–10 свечей , смеси хватало на несколько дней. Их преимуществом было то, что такие фонари не были связаны с подземными сетями, и их можно было установить где угодно и в любом количестве. Лампы заправляли керосином в специальном депо, после чего возвращали на место.  В результате в центральной части города были установлены газовые фонари, а на окраинах использовали керосиновые. Помимо выбора горючего материала, на протяжении долгого времени не угасали споры о том, кто же должен за него отвечать. Права переходили от города к полицейским и обратно, потом и газовое общество отказалось от своих прав. В итоге исполнение контракта по управлению перешло предприятию французского общества в 1875 году. Для введения полного освещения газом (кроме окраин) Петербургу понадобилось 38 лет.  XX век С концом 19 века наступает эра электричества и новых экспериментов с освещением. Одними из первых в России экспериментировать с электрическими лампочками начали Александр Лодыгин и Павел Яблочков. Благодаря Лодыгину 11 сентября 1873 года Одесскую улицу в Петербурге впервые озарил уличный электрический фонарь. Посмотреть на чудо собралось много граждан, кто-то брал с собой газету, чтобы проверить, на сколько хорошо они светят.  В 1876 году изобретатель Яблочков представил миру свои «свечи».  Пример фонаря Яблочкова в музее под открытым небом на Одесской улице в Петербурге Свечи представляли из себя  два параллельно расположенных стержня, разделённых изоляционной прокладкой из каолина. На верхних концах зажигался дуговой разряд, и пламя ярко освещая пространство, постепенно сжигало угли. Нить не перегорала на открытом воздухе, а значит не нужен был вакуум.  Изобретение оказалось проще и дешевле. Его сразу пустили в производство и продавали по 20 копеек (хватало на 1,5 часа горения, потом свечу в фонаре надо было менять). Позже Яблочков получил патент на свою лампу. После положительных опытов освещения со свечами на Дворцовом мосту и памятника Екатерине II, в 1879 г. было решено осветить Литейный мост.  В 1879 году на мосту зажглись 12 электрических фонарей изготовленных  по проекту архитектора Ц.А.Кавоса. Позже их перенесли перед зданием Александринского театра.  Электрическое освещение на Литейном мосту. Санкт-Петербург, 1880 г. Ежегодный расход на электрические фонари оказался меньше, чем на газовые. Дума постановила сдать освещение моста товариществу «Яблочковъ и Ко» на десять лет, обязав поставить 12 дуговых фонарей. Фото из архива комитета Санкт-Петербурга, https://spbarchives.ru/ Проект освещения вольтовыми дугами Невского пр., Михайловской ул., Михайловской пл., Большой Морской ул., Фото из архива комитета Санкт-Петербурга, https://spbarchives.ru/ В 1884 году товариществом «Электротехник» был представлен проект об освещении Невского проспекта от Морской улицы до Аничкова моста. Фонари должны были установить по обеим сторонам проспекта в шахматном порядке; временно, до прокладки подземных кабелей, разрешалось подвешивать проводники на газовые столбы.  Началось освещение смежных улиц, и за дальнейшую электрификацию отвечало «Общество электрического освещения», в его распоряжении была станция у цирка Чинизелли.  В том же году начала работу электростанция на реке Мойке у Полицейского моста (фирма «Сименс и Гальске»), а 30 декабря 32 электрических фонаря осветили Невский проспект от Большой Морской улицы до Фонтанки. Появлялись новые акционерные общества, отвечающие за электростанции (общество «Гелиос», завод Бельгийского общества и др.). К концу 19 века в городе работало уже 4 электростанции.  Недостатком свечи Яблочкова был слишком сильный свет, который она давала — не менее 300 свечей . При этом она излучала столько тепла, что в небольшой комнате было невозможно дышать, поэтому ими пользовались в основном для уличного освещения.  Группа рабочих Акционерного общества электрических сооружений «Гелиос» у установленного ими уличного фонаря. Фотография ателье Буллы. [нач. 1900-х гг.],   Фото из архива комитета Санкт-Петербурга, https://spbarchives.ru/ Газ постепенно меняли на электричество. «О, большой, электричеством блещущий мост! О, зеленые, кишащие бациллами воды!» строки о Дворцовом мосте из повести Петербург, Андрей Белый В 1900 году Александр Лодыгин  усовершенствовал свою лампу  поместив в нее вольфрамовую нить закрученную в спираль. Его изобретение демонстрировались на Всемирной выставке в Париже. Но даже имея преимущества, вольфрамовая нить лишь постепенно вытесняла другие виды нитей.  Новая конструкция ламп позволяла инженерам создавать корпуса различных форм. Театральная площадь памятник композитору Глинке 1913 г  XX-XXI век К началу 20-го века весь центр был освещён лампами Лодыгина, в Санкт-Петербурге было уже 200 электростанций. В Петербурге насчитывалось 13 950 уличных фонарей (3020 электрических, 2505 керосиновых, 8425 газовых). К 1920 году в городе уже было около двух с половиной тысяч фонарей с лампами накаливания, керосиновые и газовые фонари перестали существовать. С 1933 года рубильники постепенно заменялись автоматическими выключателями, на которые по телефонным проводам поступал сигнал из центральной диспетчерской.  В 1934 году создаётся трест наружного освещения Ленсвет, ему досталось около  20 000 электрических светильников разной мощности в Ленинграде и пригородах. В военные годы, в 1941 году, специалисты создали систему маскировочного света: в городе было отключено уличное освещение, соблюдалось правило светомаскировки.  Сотрудники Ленсвета в тяжёлых условиях старались сохранить светильники и саму систему освещения, увозили целые плафоны, убирали исторические опоры. Свет в городе появился в 1944 году; установки уличного освещения были разрушены на 80–85%. Количество светильников восстановилось только к 1950 году.  В послевоенные годы трест «Ленсвет» в содружестве с коллективом института «Ленпроект» разработал несколько новых типов чугунных опор, декоративное оформление которых напоминало фонари XIX века. На верхней части высоких столбов размещали от двух до шести светильников. На Невском проспекте чугунные опоры фонарей, установленные ещё в начале XX века, в 1950-е годы заменили копиями, окрашенными, как и прежде, в серебристый цвет. Шарообразные стекла светильников оставались молочно-белыми.  В 1977 году в городе появились фонари с дуговыми натриевыми лампами (ДНаТ). Первые 140 светильников были установлены на проспекте Гагарина.  Изобретение светодиода в 1962 году стало толчком к новым экспериментам в электричестве. К 1990-м их стали использовать для подсветки, но только экранов; не сразу человечество пришло к идее использовать их для полноценного освещения.  В 2010 году Ленсветом была разработана программа по внедрению светодиодных светильников в систему освещения города. Первые фонари со светодиодами зажглись на Малой Садовой улице. Устаревшие натриевые светильники постепенно стали заменять на светодиодные.  Фонари тогда /сейчас Масляный фонарь, Екатерина II на балконе Зимнего дворца, по оригиналу Иоахима Кестнера,1760 г. / Дворцовая площадь, 2024 г. Газовые фонари Благовещенского моста, 1900 г. / Марсово Поле, куда были перенесены фонари (отреставрированы в 2021 г), 2024 г. Электрический фонарь, Театральная площадь, памятник Глинке, 1913 г. / Театральная площадь, памятник был перенесен 2021г. Газовый фонарь на Старо - Невском проспекте, 1900 г. ( https://spbarchives.ru/ ) / Светодиодный фонарь на Невском проспекте, 2024г.  Троицкий наплавной мост, 1880 г. / Троицкий мост, 2024 г. Табель времени зажигания и тушения уличных городских фонарей на 1891-1892 годы. 21 июня 1891 г. ( https://spbarchives.ru/ ) * В Санкт -Петербурге сохранилось 5 газгольдеров * На Одесской улице открыт маленький музей под открытым небом, где представлены фонари из разных эпох, установлен памятник фонарщику и памятная табличка посвященная изобретению  Александру Лодыгину Автор статьи: Анна Голик, светодизайнер LiDS Lighting Design Studio Рекомендации к литературе: 1. Семенович Г.Л. Уличное освещение города С-Петербурга / Г.Л. Семенович — Петроград, 1914 г. 2. Скоренко, Т. Изобретено в России : история русской изобретательской мысли от Петра I до Николая II / Тим Скоренко – Москва: Альпина нон-фикшн, 2018 Художественная литература: 1. Гоголь Н.В. Петербургские повести / Н.В. Гоголь — 1842  2. Лесков Н.С. Приведение в инженерном замке / Н.С. Лесков — 1881  3. Лесков Н.С. Островитяне / Н.С. Лесков — 1866  4. Белый Андрей Петербург / Андрей Белый — 1922 5. Крестовский В.В. Петербургские трущобы / В.В Крестовский  — 1886  6. Достоевский Ф.М. Преступление и наказание / Ф.М. Достоевский — 1866

Светодизайнер LiDS Studio, Анастасия Рябых, сделала подборку культовых светильников и рассказала о том, чем вдохновлялись авторы во время работы над ними. POUL HENNINGSEN ARTICHOKE 1958 Первый Artichoke был создан из меди для копенгагенского ресторана The Langelinie в 1958 году. В 2008 году в рамках выставки Light & Building во Франкфурте-на-Майне был представлен Artichoke изготовленный из стекла. А на 50-й юбилей вышла лимитированная серия из 50 светильников Artichoke, покрытых 24-каратным золотом. ARNE JACOBSEN AJ 1957 Данный светильник был разработан специально для новой 5-звёздочной гостиницы Radisson Blu Royal Hotel в Дании. Отличительной чертой AJ является его узнаваемый профиль в форме раструба, который можно наклонять и основание с отверстием в базе, куда предполагалось ставить пепельницу. ACHILLE CASTIGLIONIPIER, GIACOMO CASTIGLIONI, ARTURO EISENKEIL Эти светильники были разработаны специально для новой 5-звёздочной гостиницы Radisson Blu Royal Hotel в Дании. В 1959 году Артуро Эйзенкейл из Мерано (Италия) узнал о новой технике и начал искать возможности ее применения. В своих поисках он объединил усилия с Дино Гавиной и Чезаре Кассиной и основал компанию по производству осветительных приборов. Это сотрудничество положило начало многолетней работе в области дизайна со знаменитыми братьями Кастильоне и Тобиасом Скарпа. Первые лампы Cocoon  были названы: Viscontea, Taraxacum и Gatto от братьев Катильони. TACCIA 1962 Концепция светильника была придумана в 1958 году, но первый прототип появился только год спустя. Согласно архивным материалам, предоставленными фондом Акилле Кастильони (Fondazione Achille Castiglioni) братья вели разработку первого прототипа в 1958 году с характерным отражателем из про- зрачного пластика, а не из стекла. Сам Кастильони вспоминал: «Я должен признать — и я даже хотел бы подчеркнуть это — светильник первоначально был сконструирован с большими недочетами. Компании Flos на тот момент еще не су- ществовало, и мы разработали этот объект с использованием прозрачных пластиковых материалов. Но когда мы впервые стали тестировать светильник, то заметили, как пластмасса стала плоской из-за тепла. «Он считается Мерседесом среди светильников, символом успеха, возможно, потому, что его основание похоже на колонну. Мы, конечно, не думали о престиже, когда проектировали его, мы просто хотели создать охлаждающую поверхность, которая рассеивала бы тепло». INGO MAURER ZETTEL’Z 5 1997 31 распечатанный и 49 чистых листов бумаги. Пустые листы бумаги, прилагаемые к светильнику, сделаные из очень тонкой и полупрозрачной японской бумаги,  предназначены для ваших собственных сообщений или зарисовок. GOLDEN RIBBON 1994 Инго Маурер создал первую «Золотую ленту» в 1994 году для Центра исполнительских искусств в Тель-Авиве. LIGHT STRUCTURE 1970/2013 В 1970-ом он придумал подвесной светильник Light Structure. Это изделие из акрила, плексигласа и алюминия. Шесть светящихся трубок составляют объемную геометрическую структуру и удерживаются в этом положениис помощью тросиков (они же электрические провода). Светильник создавался в те времена, когда доступными источниками света были люминесцентные лампы. RAFFAELE CELENTANO CAMPARI LIGHT 2002 Десять оригинальных бутылок газировки Campari, которые можно снять по отдельности. Материалы изготовления: пластик, металл. Свободно регулируемая высота с помощью корончатой пробки Campari. GEORGE CARWARDINE ANGLEPOISE 1933 Лампа на шарнирной ножке особого типа. У большинства таких ламп, чтобы зафиксировать наклон ножки, нужно стянуть шарниры винтами, а лампу «Anglepoise» фиксировать не надо: какое положение она примет, в том и останется. Колена ее ножки скреплены пружинами, благодаря которым конструкция всегда остается сбалансированной. VERNER PANTON FLOWERPOT 1968 Покорение космоса, вера в мир и любовь, гармония — все отразилось в сферической форме светильника. LE CORBUSIER LAMPE DE MARSEILLE 1949 De Marseille представляет собой регулируемый настенный светильник с двумя шарнирами на кронштейне и вращающимся настенным креплением. Также выпускается мини-версия с уменьшенными габаритами. Переизданием наследия Ле Корбюзье в середине 1990-х занялся миланский бренд NEMO Lightning. MARIANO FORTUNY FORTUNY 1907 Идея скрестить треногу от фотоаппарата с вращающимся шелковым абажуром.В тот период Мариано работал над созданием непрямого сценического света, и неудивительно, что лампа на трех ногах, больше похожая на оборудование для фото студий, стала итогом его поисков. Светильник назвали в честь изобретателя — Fortuny. Автор статьи: Анастасия Рябых, светодизайнер LiDS Lighting Design Studio

4-5 мая 2023 года в Стамбуле прошла профессиональная конференция МКО по вопросам городского освещения и разработки светового мастер-плана. В мероприятии кроме специалистов из Турции приняли участие члены МКО из Китая, Чехии, Словакии, Португалии и других стран Европы, включая Беларусь и Россию. Ключевой темой конференции стало обсуждение документа CIE 234:2019, представляющего собой руководство по разработке светового мастер-плана города. Также были представлены примеры применения данных рекомендаций при разработке вечернего облика Стамбула, Праги и Братиславы. Приглашенные спикеры поделились своим опытом и примерами городского освещения со всего мира – от Португалии до Китая. Спикеры и гости конференции приняли участие в экскурсии по лабораториям технического университета, а также дневной и вечерней экскурсии по Стамбулу, после которых архитекторами и светодизайнерами были представлены концепции освещения ключевых достопримечательностей города, среди которых самые узнаваемые мечети города, Галатская башня и Босфорский мост. В завершении конференции состоялся круглый стол, на котором обсуждались вопросы и проблемы существующего этапа развития городского освещения. Обмен мнениями и контактами позволил сформировать план для дальнейшего сотрудничества специалистов со всего мира с целью улучшения вечернего облика современных городов. По итогам конференции Сергей Сизый сформулировал ответы на некоторые вопросы, связанные с освещением городов: Почему важно освещать тему разработки светового мастер-плана города? Современные люди ведут преимущественно вечерний образ жизни, поэтому ночной облик города и освещение играют важную роль в создании комфортной, безопасной и интересной среды для активного и пассивного времени препровождения. Несмотря на то, что технологии шагнули вперед, с точки зрения единого восприятия городского освещения за многие годы мало что изменилось. Можно даже сказать, что ситуация в какой-то мере наоборот ухудшилась, так как из-за отсутствия четких ориентиров и понимания того, каким должно быть гармоничное вечернее освещение, появляется световой хаос, нарушается эстетика, не всегда соблюдаются нормы безопасности и визуальной эргономики. Эстетические аспекты освещения часто остаются без внимания. Наличие светового мастер-плана, в свою очередь, поможет создать единое представление о вечернем облике города, на которое смогут ориентироваться светодизайнеры во время создания проектов освещения. Световой мастер-план для г. Юрьевец Как освещение может повлиять на городское планирование? Городской мастер-план существует очень давно и уже достиг определенного совершенства, поэтому большинство современных городов имеют интересную и эффективную планировку. Световой мастер-план еще не так популярен, но при этом он играет не менее важную роль в развитии города и отвечает за целостное восприятие пространства в вечернее и ночное время суток. Так как освещение оказывает большое влияние на городское пространство и его взаимодействие с пользователями, важно понимать, что оно может как преобразить город, сделать его более комфортным и привлекательным для жителей, туристов и инвесторов, так и, в случае создания плохого освещения, повлиять на ощущение безопасности и эстетическое восприятие. Наличие единого светового мастер-плана не только поможет создать целостный вечерний облик города, но и сформировать понятные правила для создания новых проектов освещения. Каким должен быть световой мастер-план? Световой мастер-план — это документ, объединяющий все виды городского освещения для того, чтобы создать единый подход, способный удовлетворить как утилитарные, так и эстетические потребности пользователей. В связи с этим мастер-план должен быть: Понятным Реализуемым Гибким Прогрессивным Экономически обоснован Какие выделяются стадии создания светового мастер-плана? Это многостадийный процесс. Стадии составления мастер-плана освещения города: Аудит и предпроектный анализ, в ходе которого изучается текущее освещение и предпроектные условия Стратегическая стадия, на которой прописываются ключевые идеи и предложения модернизации городского освещения Световой мастер-план как визуальное отображение идей для утилитарного и декоративного освещения на генплане города Разработка вечернего облика городских панорам и ракурсов с ключевых видовых точек Создание дизайн кода, включающего в себя перечень рекомендуемых видов освещения и осветительного оборудования Стратегия реализации, поясняющая как будет воплощаться концепция освещения и представляющая приоритизацию объектов Световая панорама г.Ковдор Насколько мастер-план должен быть гибким? Во время создания светового мастер-плана, важно помнить, что город — это живой организм, который постоянно растет и развивается, ведь изменяются не только технологии, но и потребности пользователей. Именно поэтому решения по освещению должны быть гибкими, чтобы их можно было доработать или изменить в соответствии с новыми целями и задачами. Таким образом для того, чтобы мастер-план действительно работал и использовался во время создания городского освещения, его необходимо актуализировать примерно каждые пять лет. Почему современный мастер-план должен включать в себя антикризисный план? События последних нескольких лет показали, что даже в наше время нельзя быть полностью уверенным в своей безопасности в связи с неожиданным возникновением экономических, политических и природных кризисов, которые так или иначе могут повлиять на доступ к электроэнергии. На случай подобных экстремальных ситуаций мастер-план должен иметь заранее созданную иерархию городского освещения и понятные инструкции по ее использованию. Каким образом световой мастер-план может способствовать более эффективному потреблению электроэнергии и сокращению негативного влияния на окружающую среду? Создание светового мастер-плана тесно связано с переходом на новые светодиодные системы освещения, который влечет за собой значительное сокращение потребления электроэнергии. Помимо модернизации оборудования, при разработке мастер-плана создаются темные зоны города, а также зоны с пониженной освещенностью и равномерностью освещения. В результате от выбранных подходов и параметров освещения будет зависеть количество оборудования и его мощность, которые также влияют на расход электроэнергии. Что касается вопросов экологии, каждый световой мастер-план должен учитывать текущий объем светового загрязнения и предлагать рекомендации по его снижению. На какие документы и примеры можно опираться при создании светового мастер-плана? Во время создания святого мастер-плана можно опираться на следующие документы и ресурсы: CIE 234:2019 Международные и региональные нормы Методические рекомендации от экспертов и профильных компаний Опыт городов с действующим мастер-планом Световой мастер-план г. полярные Зори Какие выделяются стадии внедрения светового мастер плана? Стадии внедрения мастер-плана: Согласование На данной стадии мастер-план приобретает статус официального документа Популяризация Представление документа архитекторам и светодизайнерам Пилотные проекты Реализация мастер-плана через пилотные проекты подтверждает, что концепция работает Сбор обратной связи Позволяет оценить результаты реализации и при необходимости внести корректировки Поэтапная реализация светового мастер-плана Какие сложности могут возникнут во время разработки или внедрения светового мастер-плана? Сложности, которые могут, возникнуть на этапе разработки светового мастер-плана: Сбор полной и достоверной информации для анализа и аудита Поддержка со стороны города, необходимая для оперативного сбора информации и аудита, так как полученные данные устаревают в течение пары лет Вовлечение в проектирование группы профессиональных архитекторов, урбанистов, и ландшафтных дизайнеров, под кураторством светодизайнеров Основной сложностью внедрения светового мастер-плана является контроль за его правильным выполнением. Так как световой мастер-план является важным документом, определяющим вечерний облик города, необходимо создать определенные органы для надзора за его соблюдением и использованием в концепциях городского освещения, выборе оборудования и монтажа. Ключевые выводы: Тема создания светового мастер-плана является важной, актуальной и обсуждаемой на всех континентах. Специалисты из разных стран пытаются совместными усилиями сформулировать единый подход по формированию и внедрению светового мастер-плана, делятся накопленным опытом и стараются найти решение возникающих проблем. Однако в современных документах, есть слабые места, как например рекомендации для оценки контраста яркости, которые на данный момент остаются без должного внимания. По итогам конференции можно сказать, что световой мастер-план только набирает свою популярность и ближайшее время нас ждет много открытий, исследований и предложений, связанных с этой темой. Автор заметки: Сергей Сизый - светодизайнер, профессиональный член IALD, член МКО

Вебинары курса "Освещение жилых интерьеров" Онлайн-курс "Путь к свет" Продолжение курса в апреле 2025 Новые даты вебинаров скоро появятся на сайте РЕГИСТРАЦИЯ НА БЕСПЛАТНОЕ ОНЛАЙН-УЧАСТИЕ Этот онлайн-курс создан по мотивам одноименной книги, которую Сергей Сизый начал писать в год двадцатилетия его профессиональной деятельности светодизайнера, чтобы вдохновить тех, кто решил сделать свет смыслом своей жизни. На этих страницах - история от мечты работать с освещением, до профессионального признания коллег со всего мира. Сергей расскажет о том, как полюбил свет, как учился и учил светодизайну, как первый раз получил приз на конкурсе и выступил на конференции, обобщит свой вклад в развитие профессии, поделится секретами светодизайна и опытом работы в различных сегментах освещения на примере своих концепций и реализованных проектов, и в заключении раскроет принципы бизнеса, которые позволили создать профессиональную команду и построить успешную компанию. Программа курса: От мечты к профессии / 15 января Обучение светодизайну/ 29 января Школа светодизайна / Инициатива и активное участие / Ценность светодизайна/ Пирамида потребностей человека в освещении / Биодинамическое освещение / Эмоциональный дизайн / Световая композиция / Стили в светодизайне / Методики проектирования / Признание в профессии / Ассоциация светодизайна / Работа светодизайнера от идеи до реализации / Проекты студии: световое мастер-планирование/ Проекты студии: городское и ландшафтное освещение / Проекты студии: фасадное освещение / Проекты студии: освещение коммерческой недвижимости / Проекты студии: освещение общественных интерьеров / Проекты студии: освещение жилых интерьеров / Проекты студии: освещение музеев / Проекты студии: освещение событий / Светодизайн как искусство / Светодизайн как бизнес / РЕГИСТРАЦИЯ НА БЕСПЛАТНОЕ ОНЛАЙН-УЧАСТИЕ Программа онлайн-курса "Путь к свету" Вебинар 1 Вебинар 2 «От мечты к профессии» Во время вебинара Сергей Сизый рассказывает о том, как полюбил свет и как начался его путь светодизайнера. «Обучение светодизайну" Во время вебинара Сергей Сизый рассказывает о том, где он учился, где искал информацию, ресурсы и вдохновение, а также делится советами, которые будут полезны всем тем, кто изучает светодизайн.

Записи прошедших вебинаров по светодизайну в LiDS Lighting Design School Записи вебинаров Каждый курс, созданный преподавателями школы LiDS, уникален и содержит в себе большое количество полезной информации. Онлайн-курсы разбиты на несколько отдельных вебинаров, таким образом у вас есть возможность приобрести и прослушать материалы на разные темы. Для того, чтобы оплатить курс или отдельный вебинар от имени юр. лица, свяжитесь с нами через форму обратной связи Наши контакты Новый онлайн-курс ПРОГРАММА И РЕГИСТРАЦИЯ Инструменты светодизайнера Системы управления освещением БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ПОДРОБНЕЕ 20 000 руб БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ПОДРОБНЕЕ 15 000 руб Эмоциональный дизайн Основы светодизайна БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ПОДРОБНЕЕ 15 000 руб БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ПОДРОБНЕЕ 21 000 руб Техника и технология освещения Концепция и проект освещения БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ПОДРОБНЕЕ 24 000 руб БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ПОДРОБНЕЕ 18 000 руб Освещение жилых интерьеров Освещение общественных интерьеров БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ПОДРОБНЕЕ 15 000 руб БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ПОДРОБНЕЕ 30 000 руб Городское освещение Ландшафтное освещение БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ПОДРОБНЕЕ 15 000 руб БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ПОДРОБНЕЕ 18 000 руб Фасадное освещение Биодинамическое освещение БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ПОДРОБНЕЕ 15 000 руб БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ПОДРОБНЕЕ 18 000 руб Human Centric Lighting Естественное освещение БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ПОДРОБНЕЕ 15 000 руб БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ПОДРОБНЕЕ 18 000 руб Освещение музеев и выставок Обзор производителей БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ПОДРОБНЕЕ 15 000 руб ПОДРОБНЕЕ 15 000 руб DIALux EVO. Начальный DIALux EVO. Продвинутый ПОДРОБНЕЕ 15 000 руб ПОДРОБНЕЕ 15 000 руб Электроснабжение Светодиодная лента ПОДРОБНЕЕ 15 000 руб ПОДРОБНЕЕ 9 000 руб

Оформляя проект освещения светодизайнер использует разные программные продукты. У каждого специалиста свои предпочтения, но существует минимально необходимый набор программ, который осваивает каждый, кто занимается светодизайном. Онлайн-курс "Инструменты светодизайнера" Оформляя проект освещения, светодизайнер использует разные программные продукты. Можно обойтись стандартными офисными приложениями, но если вы хотите, чтобы ваша идея не оказалась одной из многих, а получила признание и была реализована, придется использовать все возможности современной компьютерной техники. Это особенно важно при работе над крупными и сложными проектами, которые могут состоять из нескольких этапов, каждый из которых требует согласования с клиентом или с группой лиц, принимающих решения. У каждого специалиста свои предпочтения, но существует минимально необходимый набор программ, который осваивает каждый, кто занимается светодизайном. Спикеры курса: Сергей Сизый – светодизайнер, член международной ассоциации светодизайнеров IALD, основатель и руководитель школы и студии светодизайна LiDS Lighting Design Екатерина Космынина - руководитель проектов, ведущий светодизайнер LiDS Lighting Design Studio Антон Зайцев - визуализатор LiDS Lighting Design Studio Анна Браткова - руководитель проектов, ведущий светодизайнер LiDS Lighting Design Studio Ольга Токарчук - руководитель проектов, ведущий светодизайнер LiDS Lighting Design Studio Программа онлайн-курса "Инструменты светодизайнера" Вебинар 1 Вебинар 2 Вебинар 3 Вебинар 4 Вебинар 5 Вебинар 6 Вебинар 7 Вебинар 8 «Ключевые инструменты светодизайнера» - Из чего состоит работа светодизайнера - Разработка концепции освещения - Варианты визуальной демонстрации идей - Оформление концепции освещения - Разработка и оформление рабочего проекта - Работа в BIM-среде проектирования - Как овладеть ключевыми инструментами? «Подготовка статичных визуализаций освещения в Photoshop» Часть 1 - Рабочая среда - Изменение формата, размеров, разрешения, цветового режима изображения - Инструменты рисования, стирания и заливки - Обводка и выделение объектов - Копирование и перемещение объектов - Геометрическая трансформация объектов - Работа с перспективой и пространственным расположением объектов - Работа со слоями и их глобальными свойствами. - Копирование, наложение и редактирование свойств слоя. Принципы создания светопланировок: - Работа с картой и генпланом - Принципы создания светового мастер-плана - Создание сценариев освещения - Финальное сохранение визуализаций Часть 2 Особенности визуализации интерьерного освещения - Сделать из дня ночь, замена неба - Настройка окон - Затемнение кадра и фоновое освещение - Создание ключевых световых эффектов: общее равномерное освещение, акцентирующее, заливающее и скользящее освещение - Настройка яркости светового эффекта - Настройка цветовой температуры и цвета освещения Часть 3 Особенности визуализации наружного освещения - Сделать из дня ночь, замена неба - Настройка окон ⊳ Затемнение кадра и фоновое освещение - Создание ключевых световых эффектов - Гобо-проекция - Построение отражений и теней - Создание источников света прямого наблюдения «Подготовка динамических визуализаций освещения в After Effects» Часть 1 Знакомство с программой - Краткий обзор функций и инструментов - подготовка рабочего пространства - Подготовка исходных файлов - Основы анимации Часть 2 Статичные световые эффекты - Демонстрация статичных сценариев освещения - Настройка динамики цвета и цветовой температуры - Настройка динамики яркости Часть 3 Динамические световые эффекты - Имитация видео-проекции - Визуализация динамического контента на медиафасаде «Работа с векторной графикой в Illustrator» Часть 1 Возможности программы для светодизайнера - Функциональное зонирование - Расстановка светильников для концепции освещения - Схемы для естественного освещения - Схемы отражения материалов - Условные схемы монтажа светильников - Схемы освещения Функционал программы: - Знакомство с рабочей средой - Обзор инструментов в функций - Условные схемы монтажа светильников - Особенности работы со слоями Часть 2 Практическое применение - Применение для функционального зонирования - Применение для расстановки светильников - Применение для создания схем отражения материалов - Применение для создания схем монтажа светильников - Применение для создания схем освещения - Выгрузка для верстки «Расчет освещения и выбор оборудования» Часть 1 - Краткий обзор функций и инструментов - подготовка рабочего пространства - Подготовка макета и настройка шаблонов страниц для презентации - Создание стилей символов и абзацев Часть 2 - Работа с изображениями - Работа с текстом - Работа с таблицами - Работа с некоторыми графическими инструментами - Применение программы при командной работе над проектом, нюансы - Подготовка файла к печати в PDF «Расчет освещения в DIALux EVO » Часть 1 - Возможности программы - Исходные данные для расчета освещения - Выбор и поиск файлов фотометрии - Нормы освещения и результаты расчета Часть 2 - Особенности расчета интерьерного освещения - Особенности расчета фасадного освещения - Особенности расчета ландшафтного освещения - Особенности расчета дорожного освещения «Оформление чертежей и рабочего проекта в AutoCAD» Часть 1 - Краткий обзор функций и инструментов - подготовка рабочего пространства - Создание шаблонов листов - Работа с исходными данными - Работа с блоками - Работа с видовыми окнами - Вывод на печать Часть 2 - Состав рабочего проекта освещения. - Шифры документации, разделы. - Оформление листов по ГОСТ. Оформление листа общих данных, листа с расчетом, листов с расстановкой оборудования, спецификации, опросных листов на светильники. - Выпуск изменений по ГОСТ «Дополнительные инструменты и ресурсы для светодизайнера» - Ресурсы и инструменты для анализа проектов освещения - Поиск и работа с фото и видео - Работа и редактирование PDF - Работа и редактирование текста - Инструменты для работы с фотометрией -Полезные сайты и инструменты для эффективной работы ИС Якорь ПОКУПКА ВЕБИНАРОВ - Приобретение полного курса Вы получаете неограниченный доступ ко всем видео данного курса в течение 2-х лет - Приобретение отдельного вебинара Вы получаете неограниченный доступ к вебинару на сайте в течение 2-х лет 20 000 руб. ОПЛАТИТЬ ДОСТУП КО ВСЕМ ВЕБИНАРАМ ПОДТВЕРДИТЬ ОПЛАТУ СМОТРЕТЬ ВСЕ ВЕБИНАРЫ После оплаты курса или отдельного вебинара, просим вас заполнить форму "Подтвердить оплату". После этого мы сможем открыть доступ к просмотру записей. ОTДЕЛЬНЫЕ ВЕБИНАРЫ КУРСА Вебинар 1 СМОТРЕТЬ Вебинар 3 ОПЛАТИТЬ ВЕБИНАР ПОДТВЕРДИТЬ ОПЛАТУ СМОТРЕТЬ Вебинар 2 ОПЛАТИТЬ ВЕБИНАР ПОДТВЕРДИТЬ ОПЛАТУ СМОТРЕТЬ Вебинар 4 ОПЛАТИТЬ ВЕБИНАР ПОДТВЕРДИТЬ ОПЛАТУ СМОТРЕТЬ Вебинар 5 ОПЛАТИТЬ ВЕБИНАР ПОДТВЕРДИТЬ ОПЛАТУ СМОТРЕТЬ Вебинар 6 ОПЛАТИТЬ ВЕБИНАР ПОДТВЕРДИТЬ ОПЛАТУ СМОТРЕТЬ Вебинар 7 ОПЛАТИТЬ ВЕБИНАР ПОДТВЕРДИТЬ ОПЛАТУ СМОТРЕТЬ Вебинар 8 ОПЛАТИТЬ ВЕБИНАР ПОДТВЕРДИТЬ ОПЛАТУ СМОТРЕТЬ Дополнительные курсы ИС Обзор производителей Концепция и проект освещения DIALux EVO. Начальный DIALux EVO. Продвинутый Каждый вебинар курса является самостоятельной темой и содержит большое количество теоретической и практической информации. Оставить отзыв